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马楚成烂勺一把-《花木兰》

宏大的战争场面、赵薇和陈坤的化学效应、房祖名的天生喜感、李玖哲的贵族子弟成长路、花木兰的凝水成钢、胡军的蛮横弑父、维塔斯的天籁炼魂,任何一个元素都是当今华语电影有色有味有营养的食材。可惜的是,这些食材被一股脑儿地扔进了一个烂炒勺中。就在大师傅还在犹豫到底是该用炒的,还是该用炖的之际,这堆食材就已经烂作一团,光彩尽失了。

很难讲马楚成是不是那个没做出菜品的大厨,但是其所有作品都没在内地影迷评分中超过7分的成绩,着实让人惊叹。马楚成的导演风格也很多变。爱情、喜剧、动作、黑帮、古装、时装、警匪,各种类型都愿意试上一试的精神也颇令人“钦佩”。可能正是因为马楚成导演深厚的摄影工作阅历,使其能够接触到多种导演风格和各种电影类型,深知什么镜头可代表什么含义,什么镜头可以达到什么效果。在其导演作品中,我们不乏视觉上的“赏心悦目”,但是每个镜头的目的都过于明显,就欠缺了一份流畅。有最美的布,有最轻柔的丝线,放在一个不会缝的人面前,依然做不出得体的衣服。一堆好食材准备妥当,如果调整不好先后次序以及各阶段的火候,很容易就会烂掉。《花木兰》显然就是遭遇了这个瓶颈。


        本片的战争场面,处理得还算是有些气势。尽管那阵龙卷风来的十分莫名其妙,但两军冲在一起后的厮杀的野蛮感和残酷感都还能及格。最后一场战争,在战术表现上也比较像样。那个定位箭战术也能稍微带出一丝新鲜感。只是战争戏份的安排并不是很充足。本片既然是讲花木兰的,那战争戏份肯定是一个重头。即便本片把《画皮》的挂魔幻头卖爱情肉视为榜样,但本片如果敢挂战争头卖爱情肉的话,依然显得更为欠揍。可是本片规模较大的战争场面只有最后一场,前面都没有像样的战场。花木兰成名一战,号称是“柔然大军攻来”,但从远景里看,也不过就是一场小偷袭而已。这样的规模就想把花木兰的形象一下树立起来,根基并不稳定。(对比之下,迪斯尼版的动画《花木兰》所设计的爬桅杆取箭戏则要高明了许多。)之后所谓的花木兰屡建战功,都是用很少的战争画面一笔带过的。没有体现战术运用的战争镜头跟土匪抢劫戏没有本质的区别。因此,在最后一战开始前,花木兰的形象更多的停留在了和文泰的感情上,而不是战场英姿。当我们已经习惯了在片中忍受赵薇哭泣的双眼时,最后一战的悲壮情绪自然无法被拔到最高。

说白了,本片的核心就是文泰利用自己的假死讯息,逼使花木兰成为绝情的将领,从而铸就了花木兰的军功显赫。这样一来,影片的戏紧紧地围绕在了被动成长的花木兰和推力文泰身上。其他角色,诸如房祖名饰演的小虎、李玖哲饰演的乌龟、胡军饰演的门独等人都没有得到足够的戏份。这些角色没有得到独立的塑造机会,大都只是在花文二人发展到一定阶段时,作为必须品调出来填个缺而已。(最典型的是大将军无缘无故地就懦弱了。)次要角色的性格没有成长,就没有办法体现战争对参与者(士兵及将领)的普遍影响。我们能察觉到的变化,只有花木兰一个人,其他角色从一而终都是一张脸谱,导致全片角色都僵硬成了一潭死水。也正是次要角色反应上的凌乱,导致了整部影片推进上的零散。

马楚成在做《花木兰》之前,是很有一些好素材的,包括演员也都是很有潜力的。可惜有人(可能是导演,也可能是更管事的)死死盯住《画皮》的票房经验不放,使得本片过于集中在发展赵薇和陈坤这一条线上。次要人物以及战争戏和大场面的运用都过于为这条线让步,反而失去了神采不说,还把整部影片搞成了一段一段地跳跃式。如果影片能够在次要人物上更细心营造一下,对大场面和战争戏的处理再均衡一点,还是可以成为一部不错的商业典范的。只是这一切都将伴随第二部贺岁大片的到来而被人遗忘。

 

  • 正方:
    马导《花木兰》确实这样,你就从了吧?
  •   20%
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  • 反方:
    一切票房说话,马导有功利的导演
  •   80%
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